Sissejuhatus punktvärvidega töötamisse
Värv on veebis alati olnud populaarne teema. Me kasutasime praegu palju rohkem selliseid mõisteid nagu „veebiturvalised värvid”, kui praegu, lihtsalt seetõttu, et arvuti kuvarid ei olnud toona nii suured kui praegu. Nende arutelude asemel pöörduvad disainiblogid enamasti värvide teooria arutelude juurde ja muidugi tasuta tööriistad, mis aitavad teil värvipalette luua.
Värv oli aga kuum teema juba ammu enne veebi ringi liikumist. Kunagi ammu keerlesid minu arutelud värvide üle trükipresside ja tindi pealekandmisprotsesside ümber. Ma sooviksin, et seal leiduks palju lugejaid, kes on huvitatud trüki tundmaõppimisest või töötavad täna veel printimisega, nii et selles artiklis õpetan teile kõike tindi võludest.
4 Värviprotsessimine
Isegi kui te printimisest peaaegu midagi ei tea, võite arvata, milline on neljavärvitrükk: CMYK-ga printimine. Tsüaan, magenta, kollane ja võti (must), olete seda värvikomplekti näinud igas graafikatarkvaras, mida olete kunagi kasutanud, ehkki kui olete veebimees, peate tõenäoliselt RGB-ga (punane, roheline ja Sinine), mis seostub rohkem valguse kui tindiga.
On üsna raske uskuda, kui seda esimest korda realiseerite, kuid enamik pilte, mida näete trükitud, koosnevad pisikestest CMYK-punktidest (selline nagu äärmuslik pointillism).
Kõik hullumeelsed värvid, mida näete täisvärvilises pildis, tulenevad nende punktide paigutusest ja segunemisest koos füüsilise lehe värviga.
Seda protsessi saate tööl näha ükskõik millises Photoshopi dokumendis. Proovige avada foto ja klõpsata palett „Kanalid”. Põhitasandil näitab Photoshop teile, kuidas iga värv ujutatakse paberile, kasutades erinevaid halli toone, et näidata katte tihedust.
Kohavärvid
Miks ma räägin punktvärve käsitlevas artiklis protsessivärvidest? Vastus on see, et kõigepealt peate mõistma, mis täppvärvid pole ja mis need pole - CMYK-trükivärvi segu ajakirjandusest nagu kõik muud värvid, mida lehel näete.
Selle asemel lisab ajakirjandust haldav inimene protsessi segatud, väga spetsiifilise värvi. Seda tehakse erinevatel põhjustel. Näiteks näete sageli „kahevärvilisi” prinditöid kui odavat alternatiivi täisvärvidele. Selles protsessis kasutatakse kahte täppvärvi koos, sageli selleks, et luua muljetavaldav valmistoode, mis ei anna piiratud värvipaleti tunnet.
CMYK ja punktvärvide segamine
Suuremates ettevõtetes töötades ei pea te tavaliselt muretsema kahevärvilise printimise pärast, et kulusid madalamalt hoida. Selle asemel ühendate sageli täppvärvid ja CMYK ühe tööna. Selle loogika on see, et CMYK võib olla üsna ebausaldusväärne. Ma õppisin seda, kuidas iga kommertsprinter on erinev ja CMKY-st saadavad tegelikud prinditoonid võivad varieeruda üsna dramaatiliselt. Lisaks ei suuda CMYK lihtsalt paljundada paljusid asju, mida saate täppvärvidega saavutada.
Üks valdkondi, kus seda kõige rohkem näete, on brändivärvid. Näiteks töötasin varem onu Beni riisi reklaamide peal, mis näitas onu Beniga küpsetatud toidu täisvärvilisi fotosid. Nende fotode kõrval nõudis bränd siiski ametliku onu Beni apelsini paigutamist. See ei olnud mitte ükski vana oranž, vaid kodeeritud täppvärv, mida hoiti kogu brändi kommunikatsiooni osas ühtlasena. Mitmed ettevõtted teevad seda konkreetselt kõikjal, kus nende logo näidatakse.
Millal kasutada täpivärve
Kordame ülaltoodud teavet kokkuvõtlikumalt, et näha, millal peaksite kasutama täppvärve. Esiteks kaaluge nende kasutamist, kui soovite säästa raha ühe- või kahevärvilise jooksu korral. Teiseks, kaaluge täppvärve, et ühtlasemalt värvida kõik prinditööd, eriti kui loote kaubamärki ja soovite, et seda esindaksid kõik selle kaubamärgiga töötavad disainerid.
Samuti on argument, et suuremahulistes töödes on tindi paremaks ja ühtlasemaks katmiseks hea kasutada täppvärve. Lõpuks peaksite erijuhtudel kasutama täpivärve, kui te ei pääse CMYK-iga isegi soovitud eesmärgi lähedale. See kehtib eriti kahes eriti lõbusas tinditüübis: metallics ja fluorestsents.
Metallik ja fluorestsents
Metallilised ja fluorestsentsvärvid on trükidisaini arsenalis kaks väga olulist salarelva ja nendega on koos töötamine lõbus. Mõlemad võimalused on suunatud trükitud teosele erilise tähelepanu juhtimisele. Metallics annab ilmselgelt klanitud viimistluse ja sära, mida tavalises tindis ei leidu, ning fluorestsentsid pakuvad muljetavaldavat hõõguvat kvaliteeti (neoonvärvid).
Kumbagi neist ei saa ekraanil täpselt näidata, nii et pilti näidata on peaaegu võimatu. Ma võin öelda ainult seda, et teate neid, kui neid näete! Kui teil on mõni Pantone'i värviraamat lamamas, siis vaadake see läbi ja vaadake, kas saate seda märgata.
Metallide ja / või luminofooridega on lihtne üle parda minna ja luua midagi, mis on lõppkokkuvõttes kohutav, kuid osavuse ja varuga kasutamisel võivad lõpptulemused olla üsna vapustavad. Pidage ainult meeles, et need valikud võivad olla kulukad.
Spot-värvide kasutamine InDesignis ja Illustratoris
Nüüd, kui teate täppvärvide kohta rohkem kui kunagi varem tahtsite, võiksite mõelda, kuidas neid oma kujunduses rakendada. InDesignis lisate lihtsalt uue värvilise proovi ja muudate “Värvitüübi” CMYK-ist või RGB-st Spot-i.
Siit saate palju võimalusi, kuid PANTONE-kattekihiga kaetud kate on suurepärane koht alustamiseks (samad värvid on kaetud, katteta ja matt-versioonidega). Kui olete proovilause loonud, hõljutage kursorit selle kohal, et näha lähimat CMYK-i ekvivalenti.
Kui kasutate Adobe Illustratorit, klõpsake Swatches'i paleti paremas ülanurgas väikest rippmenüüd ja minge Open Swatches Library> Color Books. Siin näete jälle hunnikut valikuid, sealhulgas PANTONE tahkekattega, metallkattega ja muid.
Mõlemas rakenduses saate kasutada erinevaid täppvärvide varjundeid ja isegi nutikalt ühendada kahte punktvärvi erineval viisil. Asi on selles, et tõesti peate olema ettevaatlik, kui eksportite faile, mis kasutavad punktvärve koos läbipaistvusega. Enne selle proovimist veenduge, et printer teaks, mida ta teeb, ja lugege läbi ületrükk.
Töötamine ekraanil kasutatavate luminofooride ja metallikutega
Nagu ma juba ütlesin, saab fluorestsentsi ja metalle tõesti tõhusalt toota ainult prinditud lehel, teie ekraan lihtsalt ei suuda neid õigustada. See võib ja muudab kliendi tutvustamise kontseptsiooni etapis üsna keerukaks. Põhimõtteliselt saadate neile tuhmide värvidega nende logo digitaalse eelvaate ja peate neile lubama, et see osutub erksaks ja hämmastavaks.
Selle ümber on mitu võimalust. Esiteks peaksite kindlasti omama PANTONE värviraamatut, kui kavatsete töötada täppvärvidega. See muudab kogu protsessi palju lihtsamaks ja annab teile tõelise ettekujutuse sellest, millised trükitud värvid välja näevad. Selle abil saate näidata kliendile tegelikku lõppvärvi (kulutada siis 20 minutit, et selgitada, miks arvutimonitorid seda näidata ei saa).
Teine asi, mida saate teha, on kliendile saadetud eelvaates võltsvärvi löömine, mis tähistab lähemalt seda, mida nad näevad valmistootes. Illustratoril on mõned sätted, mida saate parema eelvaate saamiseks näpistada, kuid nende spetsiaalsete helendavate värvidega on minu arvates kõige parem ehitada RGB või CMYK värv nullist üles, kui vaatate oma värviraamatu prinditud proovi võrdluseks. See on jällegi ainult eelvaate eesmärkidel, et aidata kliendil mõista lõpptulemuse hullumeelset olemust. Saate kindlasti saata printerisse täppvärviversiooni.
Järeldus
Ülaltoodud teabest piisab, et saaksite end hoida kõigil tööintervjuudel, kus tark mees proovib näha, mida teate täpivärvidega printimisel. Kuigi ma loodan, et vähemalt mõned teist seal jagavad minu armastust trükiarmastuse vastu ja kasutavad neid teadmisi tegelikult ka praktiliseks kasutamiseks.
Jäta kommentaar ja anna mulle teada, kas teile meeldivad trükidisaini käsitlevad artiklid või eelistaksite seda, kui jääme kinni veebidisainist. Kas töötate nii veebis kui ka prindite või ainult ühes valdkonnas? Me tahame teada!
